Una de los prejuicios más tontos y snobs es el que mucha gente a la que le gusta la música tiene con el mainstream. Hablamos de ésto hace poco con Joan Vich, cenando después de su programa de radio el día que fuimos allí Joan Andreu, Biel Ferriol y yo. También cayó en la conversación con Sergio el día que estuvo en la isla. Y me ha dado por divagar un poco en torno a ello…

El otro día vi un videoclip de Amaral. Se trataba de uno de sus últimos singles y me dio por preguntarme qué pensaría de ellos si fueran escoceses, cantaran en ese inglés tan inglés de Escocia y se llamaran The Delgados. ¿Y si publicaran con Chemikal Underground? No tengo respuesta a esa pregunta, pero aunque pueda parecer peregrina o un sofismo barato es un buen ejemplo de como el contexto influye en la apreciación que tenemos de la música. Y a veces nos cuesta admitir que nos gusta lo que nos gusta, porque a veces no mola decir que te gusta Coti o que estás enganchado a un tema de Tegan & Sara (uno de esos grupos para angustiadas teenagers con tendencias lésbicas pero que me siguen pareciendo geniales con las melodías). El caso es que, en ciertos círculos, la tendencia es aislar al mainstream, ignorarlo y despreciarlo sólo porque circula por otros cauces que no son los de la música que consideramos cool. Y hablo en esos términos porque en realidad es así de superficial.

Resulta fácil olvidar que algunos de nuestros grupos y artistas preferidos no se alejaban mucho del concepto que ahora tenemos de mainstream: para empezar The Beatles, cayo manager Brian Epstein casi puede considerarse el responsable del negocio del disco tal como es hoy en día, The Beach Boys, The Rolling Stones, The Kinks y un sinfín de grupos cuyo nombre empieza por The y reinaron durante los sesenta. Elvis, Johnny Cash, Dylan, U2, Bowie, REM, Depeche Mode, James Brown, los Jackson 5… A veces parece como que el mainstream no es buena música hasta que no pasa el tiempo y en cambio somos capaces de nombrar mejor grupo del planeta a el ultimísimo micro-hito del avant pop de Oregón que no conoce nadie de la noche a la mañana. En realidad, todo esto tiene que ver con lo que he dicho antes de la apreciación que tienes de las cosas según el contexto (con el paso del tiempo, todo eso se diluye). Pero también debería recordarnos que algunos de los mejores momentos de la música contemporania han venido desde el mainstream. En realidad, lo de underground y mainstream, o lo de independiente y comercial, etc… todo eso tiene que ver mucho más con el circuito por el que nos llega algo, su situación dentro del negocio, pero no tiene por qué condicionar necesariamente lo musical.

Claro que desde hace años la industria discográfica se está comportando como simplemente éso, una industria, e intenta producir sus productos de manera controlada. Clones y clones, canciones vacias de todo sentido porque las ha hecho uno de esos monos mecanógrafos de los dibujos animados. Pero los fakes suelen durar poco. Al final y con el tiempo queda la música.

El hecho es que es muy fácil dárselas de enteradillo criticando al grupillo o cantante de moda, o fardando de que nunca escuchas la música que suena en las cadenas comerciales, pero juzgar la música por lo que vende es lo mismo que hace esa perversa industria que tanto nos gusta criticar. ¿Acaso soy menos guay porque me encantan Julieta Venegas o Los Rodríguez? ¿Se supone que estoy desacreditado por creer que Crazy in Love de Beyoncé, Hey Ya! de Outkast y 1 Thing de Amerie son tres nuevos clásicos del soul? ¿Es que Metallica o Iron Maiden venden menos que Britney? ¿No estaremos cayendo a veces en las mismas trampas publicitarias en las que creemos que sólo caen los otros?

Ala, esta vez sí que molaría que comentárais…

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