Herman Düne::::Giant
Source Etc

Ya no son ese entrañable grupo cercano al lo-fi que nos dio a conocer a Julie Dorion. Esta vez, Herman Düne han podido introducir todos los arreglos imaginables e inflar la producción de sus cautivadoras canciones. Giant es su disco más agradecido en la escucha, más festivo por fuera y más agridulce en el fondo. Ahora recuerdan a The Mountain Goats y a los Gorky’s Zygotic Mynci de la última época y firman un cancionero impecable. También me suenan a Calexico, pero probablemente sea sólo por las trompetas. Y a David Byrne… Los hermanos David Ivar y André Herman Düne están acompañados en este nuevo disco por el grupo vocal femenino The Woo-Woos, cuyas aportaciones acaban de hacer de este Giant un disco de esos que te entran directos al corazón.

Subtle::::For Hero: For Real
Astralwerks

Veo más a Subtle como un grupo de rock que de hip hop. También como un grupo de electrónico, o lo que sea. En realidad son un poco de todo. Y sobre todo un grupo de música en la cuerda floja, muchas veces rozando lo imposible, que comparo mucho a TV On The Radio. For Hero: For Real es un confuso álbum lleno de imágenes contemporáneas, reflexiones poco desarrolladas pero completamente intencionadas sobre el choque de dos mundos: el hipertecnológico e ilustrado contra el involucionista y animal. Algo que no sólo se refleja en las letras, también está presente en su manera de combinar estilos provocando el choque constante, la fricción de lenguajes, siempre dejándote la sensación de que, cuanto más distancia tomas del objeto de análisis, más extraño es el mundo.

The Changes::::Today Is Tonight
Drama Club

Un disco simplemente precioso, con ese barniz melancólico que tanto recuerda a The Clientele, aunque con una mayor influencia de la New Wave y de bandas como Prefab Sprout o The Cars. The Changes son de Chicago y pueden ponerlos en la lista de pruebas de que vamos a volver al pop sensiblero en menos que el NME cambia de criterio. The Isles, Voxtrot, The Changes… Joan Vich es nuestro Nostradamus pop. The Changes podrían ser la otra pata del retorno al pop ochentas más melódico y sofisticado: estribillos adictivos, algunos detalles a base de programaciones electrónicas, pero todo muy sutil y al servicio de las viejas y dulces tristezas de toda la vida: grises y húmedas como los cielos de Londres, Illinois.

The Blood Brothers:::: Young Machetes
V2

Vale, The Blood Brothers son el típico grupo que las nenazas poperas como yo comentan para quedar como todo unos machotes. Sí. Pero es que son de puta madre. Como lo eran At The Drive-In en su momento (The Mars Volta me resultan de cada vez más indigestos). Los de Seattle son otro ejemplo de lo efectivo que es el hardcore cuando cruzas las líneas enemigas y añades estribillos pegadizos con el puño en alto sin renunciar a la visceralidad y el frenetismo del género. Young Machetes no es más que otro gran álbum de The Blood Brothers (Burn Piano Land, Burn y Crimes ya lo eran y me temo que también los dos anteriores, que no he escuchado). Cuando los escucho no sé si arrancarle la cabeza a alguien de una patada o subir el volumen. Por ahora he optado por lo segundo y me va muy bien.

Jarvis Cocker::::Jarvis
Rough Trade

Era casi inevitable. El disco de Jarvis Cocker es todo lo que se espera de alguien que domina tan bien la cultura pop. Jarvis es un gran debut, aunque quizás no tenga el gancho de los mejores momentos de Pulp. Pero a pesar de eso suena inteligente, sofisticado y recalcitrantemente cínico, algo que no es nada nuevo en él. No creo que sea lo mejor que ha hecho en su carrera (Different Class y This Is Hardcore son insuperables), pero canciones como ‘Black Magic’, ‘Don’t Let Him Waste Your Time’ o la preciosa ‘Baby’s Coming Back To Me’ entran directamente entre los mejores momentos de su carrera. Será un gafapasta, pero es EL gafapasta.

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