badtiming

[Article publicat al diari Última Hora d'avui 26 de novembre]

Con cierto tipo de música electrónica sucede como con la mayoría de arte contemporáneo. Una parte importante del público intenta comprender, descifrar qué hay de bueno en lo que está viendo o escuchando, cuál es el mensaje. Lo cierto es que no hay nada que entender. Como las esculturas de Richard Serra o los cuadros de Piet Mondrian, si hay mensaje éste no es tan importante como la experiencia personal de cada uno ante la obra y eso es precisamente lo mismo que sucede con la música electrónica más abstracta, aquella en la que tanto ritmo como melodía desaparecen o aparecen desdibujados y por tanto el oyente debe entregarse en caída libre a la simple experiencia de escuchar y llenar todos los vacíos que deja la falta de literalidad.
Ésa fue la propuesta de un Patrick Pulsinger poco convencional -al menos, alejado de su terreno más comercial. Parte músico, parte ingeniero, Pulsinger se dedicó a modelar sonidos a través de osciladores, filtrándolos, cambiando su frecuencia, tejiendo una atmósfera que tenía tanto de futurista como de retro, por las herramientas usadas y por los sonidos de los que partía. En sus primeros compases, los más atmosféricos, podría haberse tratado de la banda y efectos sonoros de alguna serie de ciencia ficción de los 70, como aquella de Raumpatrouille de la Peter Thomas Sound Orchester que rescató el sello Bungalow. Hasta bien entrados los veinte minutos de actuación, no se escuchó un ritmo propiamente dicho y hasta unos minutos más tarde ese ritmo no se transformó en algo que podría ser una canción pero que no lo era ni pretendía serlo ni tenía por qué serlo. No se trataba de eso. Se trataba de construir una narración sin relato. Lo importante era el viaje y fue un buen viaje, especialmente para aquellos que prefirieron escuchar a entender. A veces las cosas son así de simples.

Patrick Pulsinger
CC Sa Nostra, Palma
Martes 18 de noviembre