badtiming

Después de la tormenta viene la pereza.

Es curioso cómo me ha afectado este año la primavera. Hasta ahora pensaba que era una tontería, pero la semana pasada todo me costaba más de la cuenta y mi cuerpo aún está resituándose estos días. Me estoy haciendo viejo o mayor o estaré dejando la adolescencia o algo. Éso explicaría porqué estoy releyendo Peter Pan. Hasta escribir estas cuatro líneas se me hace cuesta arriba.

Me estoy preparando la sesión de mañana. Seguro que está bien aunque al final no pudieron venir los Soul Shakers. Una lástima. La semana pasada Iván de Up Rockin me pasó la demo de The Beatscuits y la verdad es que también está muy bien.

El domingo pasado me perdí el concierto de Urge Overkill, pero este findesemana espero poder ir a ver a Atom Rhumba y Euros Childs. A ver si se me quita la tontería…

Hoy me ha hecho gracia encontrar en una artículo de Super 45 la expresión pitchforkeado. Se referían a Tapes ‘n Tapes, de los que hablé hace poco y que descubrí precisamente a través de Pitchforkmedia. Lo de pitchforkeado me ha parecido divertido, porque es verdad: Pitchfork ya tiene ese tipo de influencia, la suficiente como para apostar por grupos como Clap Your Hands Say Yeah! y que la voz se corra hasta el punto de que las revistas de papel hablen por primera vez de ellos en su mismísima portada. Las cosas están cambiando, supongo. Últimamente estamos viviendo algunos fenómenos en los que internet ha influido de una u otra manera y que una web como Pitchfork haya acabado teniendo esta influencia demuestra hasta qué punto la red lo cambia todo.

Claro que también se lo han ganado: son fiables, cuando te recomiendan un disco en el 80% de los casos vale la pena escucharlo (será mejor o peor, el disco de tu vida o no te acabá de convencer, pero vale la pena escucharlo). Algo de lo que no se escapan ni ellos es de hacer listas de lo-mejor-de bastante discutibles.

A ver si me animo a subir un post hablando de blogs sobre música.

Joe Meek fue operador de radar en las fuerzas aéreas británicas y siempre estuvo interesado en la electrónica y el espacio exterior. Fue ese interés el que lo convirtió en el padre de la grabación casera y a convertir su casa en el 304 de Holloway Road en una fábrica de artefactos ultrasónicos del tamaño de Telstar. Tocada por The Tornados fue la primera canción británica que llegó al número uno de las listas americanas.

Produjo un total de 245 singles y fue un pionero en el uso del compresor, el eco, el sample y la reverb. Solía situar los instrumentos y secciones en diferentes sitios de su casa de tres pisos, como las escaleras o el baño, según conviniera. Entre otros, grabó a The Honeycombs, The Tornados, Screaming Lord Sutch, John Leyton, The Moontrekkers, Heinz y The Outlaws (en los que tocaba Ritchie Blackmore). Meek creó un estilo propio absolutamente identificable, como hacía Phil Spector al otro lado del Atlántico con su Wall of Sound, y fue uno de los primeros en explorar y desarrollar las posibilidades del estudio de grabación.

Describió a The Beatles como un ‘montón de ruido, copiando la música de otra gente‘, después de declinar trabajar con ellos, Bowie y Rod Stewart. Fue, precisamente, el nuevo sonido del pop británico lo que acabó relegando sus piezas rock saturadas de efectos a meras antiguallas.

Era homosexual, disléxico y medio sordo. Solía ir a los cementerios para intentar grabar las voces de los muertos. Por lo que se sabe nunca lo consiguió. Estaba obsesionado con Buddy Holy y con otros rockeros muertos, con los que solía conversar vía ouija. Absolutamente paranoico, estaba convencido de que Decca Records había instalado micrófonos en su casa para copiarle sus ideas.

Se suicidó el 3 de febrero de 1967 después de dispararle a su casera.

Aquí está en alta resolución.

El sábado tres tazas. Vi a Sexy Sadie en el aniversario de Assaig. Luego a Dog Day Afternoon y Nothink en el Rara Avis. En realidad no tenía cuerpo para tanto concierto, pero la casualidad tiene estas cosas.

Lo de Sexy Sadie fue light. Sirvió para ver a Michael Mesquida en su debut a la guitarra. Hacía tiempo que no los veía en directo y se me hace difícil calibrar qué ha cambiado con la entrada de Michael, pero sí me fijé en algo que hacía tiempo que no les notaba: ese rollito Pixies en las guitarras, una urgencia que se intuía pero que no acababa de manifestarse en ningún momento. La contención les hace fiables, pero elimina el factor sorpresa. Algo que no tiene por qué ser malo, en realidad. Cuando vas a verlos sabes que verás un buen concierto. Los temas del nuevo disco de cada vez me parecen mejores, aunque en directo les faltó algo de empaque. Completamente comprensible teniendo en cuenta que era el estreno. En un par de conciertos seguro que suenan mucho mejor.

También Dog Day Afternoon presentaban temas nuevos. Supongo que los han estado tocando en otros conciertos, pero era la primera vez que los veía en mucho tiempo. Curiosamente, la última vez que los vi fue también en el Rara Avis (o no tan curioso, suelen tocar allí). Hacen el tipo de hardcore que les gusta a tipos como yo, es decir, tipos no muy hardcore. Ha cristalizado esa fórmula suya: riffs rockeros, estribillos expansivos y olor a gasolina quemada. Ya tengo ganas de que me pasen el disco. Nothink… bueno, la verdad es que no me dijeron nada, aunque tampoco me fijé demasiado en ellos.

So our political program became dope, rock & roll, and fucking in the streets.

Wayne Kramer, de MC5, hablando de los White Panthers.